【48812】惋惜了！这样的佳作竟肯定没商场

  上个月26日，第十四届北京世界电影节满意落幕，天坛奖获奖名单也得以揭晓，61岁的范伟凭仗影片《朝云暮雨》捧回影帝奖杯，这也是继2017年《不成问题的问题》后范伟第2次获天坛奖最佳男主角奖，不由让人等待这部新作在大荧幕上的体现。

  在影片首映礼上，导演张国立用“无常”一词回应了观众对片名的发问。所谓“旦为朝云，暮为行雨”，这种难以预料不便是“无常”么？

  鲁迅先生曾在《朝花夕拾》里写：想到生的趣味，生当然能够眷恋；但想到生的苦趣，无常也并不满是恶客。

  《朝云暮雨》显然是一个苦涩的故事，在苦涩中翻找出少许满意与亮堂，关于很多老秦、常娟这样的边际人来说，这或许贯穿了他们的悉数人生。

  观众们能看到的大部分影片信息栏中，都是这样介绍《朝云暮雨》的——改编自实在故事，但更精确谨慎地说，它是改编自青年作家夏龙的这篇非虚拟著作。

  “非虚拟”与“实在故事”看似附近，实则二者之间有着巨大不同。 作为一个从西方鼓起的概念，非虚拟在源头上从与新闻写作的联系非常亲近；而在我国的非虚拟写作近年来更多地为纯文学范畴所注重。

  比较以小说 （或许散文） 为文本根底的传统影视改编，面临这种既不同于虚拟文本 （小说） ，又差异于散文的写法，对非虚拟著作的改编特别需求咱们来重视的是其更强、更深程度的实际主义倾向和颜色，能不能在叙事更控制、简练，以添加言语的体现力度，尽量扫除片面抒发的成分。

  《朝云暮雨》的蓝本原作《穿婚纱的杀人少女》写于2016年，是夏龙“监狱系列”的其间一篇。全文仅10843字，在规划上与规范的短篇小说适当，可说是最适于大荧幕呈现的故事长度。

  从情节上看，故事简练而清楚。服刑二十余年出狱后，老秦 （范伟饰） 人已年过花甲，老屋和爸爸妈妈的坟都现已不复存在，手攥补贴款举目无亲的他心中只要找个媳妇过日子这一个念想。

  相亲不成的老秦在监狱门口偶遇同为刑满释放的年青女子常娟 （周冬雨饰） ，一番纠葛之后二人挂号成婚，但是常娟却意外不告而别，找届时现已由于跳桥成了植物人。

  而从警方得知常娟当年杀人本相的老秦坚持持续陪同常娟，等待着有一天奇观来临，常娟的认识能够康复。

  影片主要在黄山和婺源两地取景，山区云雨旋绕、时晴时雨，总是呈现出一种灰白色的布景，这与全片全体的颜色、气氛，甚至人物的心情性情高度照应：从监狱的水泥墙、灰白色的地砖，到灰色彩的穿着，老秦的百依百顺、战战兢兢。

  在人物描写上，丰厚的细节描写则进一步把老秦这一孤苦人形象建立起来。比方，老秦数赔偿金一位一位地数、出狱那天面临管束差人时拿烟的手不停地哆嗦、住宾馆却席地而眠不敢睡在床上，深夜被窗外的警铃声吵醒等等。

  一起，在很多横向构图中，以围墙、地平线为参照的正侧机位里，全景大全景镜头常常把人物压到旮旯、边际的弱势方位去；对称式构图的呈现使得画面安定庄严，兼具极强的次序性；以树木、流水为内容的空镜头，暗示着主人公在压抑状态下的板滞与放空，以上种种视听手法的结合为人物创造出的作用是适当直观的。

  在这个根底上，范伟精准地掌握住了一个刑满释放的中年男人与社会年代的脱节、开裂，以及重返社会空间后的无助、短促和蠢笨感。

  而这样的老秦，开端向还带着孩子气的常娟翻开的心里的时间在于——“我跟你相同，也没家人了”，相同的流浪天边、孤苦伶仃真实触动了老秦。

  常娟的到来，让阴云密布的天空偶然投下几缕阳光，让灰蒙蒙的布景里也能铺上片片金黄的花田。从一个人抽烟到两个人抽烟，互相倾诉替代缄默沉静无言，常娟给了老秦点着焰火的理由，也给了他重燃期望的勇气。

  “他求子，她求财”，《朝云暮雨》为老秦和常娟的婚姻故事打出了这样宣扬标语，这也是电影对原作较大的两处修正之一——原作中并未触及老秦、常娟二人环绕生子问题的评论，遑论接下来争持和厮打：“领证日期是2016年5月20日。5月23日那天，周末，下着雨，她拎着婚纱，打伞出门……但再没回来。”

  别的，在原作的结束，读者仅仅了解到老秦决议持续接手照料常娟；但电影却还花费了多个阶段，描绘 （事实上即虚拟） 了老秦挑选持续与成为植物人的常娟一起日子下去后的日子。

  不出意外的是，这些阶段无一不是抒发基调、或具有激烈心情感染力的。而被故意浪漫化后生成的印象，事实上固定了“这便是一个爱情故事/婚姻故事”的主题。

  在印象与文字之间，究竟怎么了解这段爱情，爱情？婚姻？买卖？我倾向于做杂乱的了解。它或许什么都不是，或许老秦最终的挑选仅仅出于执念、出于良善，仅此而已。

  也正是由于这样的故事底色，它天性抵达实际深度，其实要比荧幕上精心美化、搜肠刮肚拼来的“爱情”错觉更能令人震慑。

  非虚拟写作不像一般的实际主义虚拟叙事那样，聚集于某种社会现象或供给典型样本，这种写作更关怀个别和集体的人自身。

  但是，在电影改编的进程中，却必定要在视觉层面上进行符号表意的延伸、烘托，或许这便是前言转化中的自觉无认识、社会性的印象的宿命，《朝云暮雨》的好与坏都太显着——甘愿信任“情”的存在，可谁说的准云水如烟之后，定能雨后初霁？

  往事并不如烟，老秦们的故事与他们那些难以具有名字的人的人相同，现已被圈禁在了无法被正史与文学干流所记载的部分，在这个意义上无异于“别史”。

  但，他们仍然有被相等、实在地叙述的资历，“这长河般声势赫赫的进程，想让每一朵浪花都通过阳光的折射。 （引自梁鸿《梁庄十年》上海三联出版社2021年版） ”